| 《燃烧的平原》：又见奥斯卡级煽情 |
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| 发布: CoLaFun 发布日期: 2008-8-29 21:03:31
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网易娱乐威尼斯前线报道 (文/3pinky）也是因为制作进度影响，本来该出现在戛纳的《燃烧的平原》至今才得以亮相。今年威尼斯从好莱坞借来的星光不多，因为有影后查理兹・塞隆，这部不算很主流的电影也得到了相当高的礼遇，最近几年有关注好莱坞动态的影迷可能才体会到导演古莱莫・阿瑞加之于影片吸引度的影响。
知名的编剧难耐挑灯夜作的寂寞，要转向摄影机甚至制片流程的现象越来越常见，擅长天马行空的查理・考夫曼在戛纳奉上了《纽约提喻法》，在戛纳拿过最佳编剧奖的古莱莫・阿瑞加把处女长片带来威尼斯。古莱莫・阿瑞加是谁？阿加多・冈萨雷斯・伊纳里多凭着他写的《爱情是狗娘》、《21克》和《巴别塔》跃居国际名导行列，首次自编自导《燃烧的平原》，对其才气有期待之余，也让人生出一种怀疑。
从《爱情是狗娘》到《巴别塔》，三段式的叙述方式从惊喜变得程序化，阿加多・冈萨雷斯・伊纳里多似乎只有这招，但这招不是的阿加多・冈萨雷斯・伊纳里多，是古莱莫・阿瑞加的，如果再次重复这套路数，能从众多影片中脱颖而出的优势又该如何体现呢。事实证明，古莱莫・阿瑞加真的是太喜欢拆解故事了，分段叙事依旧，只是从近乎平行的时间变成过去与现在的交叠。故事的原始线索是这样的：
过去：家庭妇女吉娜和墨西哥男人尼克有了婚外情，因为儿女她挣扎过，但丈夫的性无能让她难以抑制性爱的激烈诱惑；二人奸情被大女儿玛瑞娜撞破，对母亲背叛的行为感到愤怒的玛瑞那决定设计报复，但她的恶作剧却不慎酿成大祸；失去母亲和父亲的两个家庭反目成仇，玛瑞那却意外和仇家的儿子相爱。
现在：塞尔维亚在波特兰经营一家餐厅，她可以随便跟任何一个认识的男人搞上，然后冷酷地踢走他们，但无法从中获得快乐。一天一个墨西哥男人找到她，告诉她她十岁的女儿要把她带回墨西哥；塞尔维亚落荒而逃但逃不过心中的牵挂，墨西哥有她无法面对的过去，女儿的出现是她唯一从爱和悔恨的囚笼里挣脱的机会。
尽管情节拆分、交错得更加复杂，熟悉古莱莫・阿瑞加叙事习惯的人还是很容易在影片放映到1/3的时候猜到这个故事到底要说什么。从被爱所困到被爱救赎、家庭、责任与本能冲动的矛盾与抉择，这些主题也是古莱莫・阿瑞加不断重复的主题，所以本质上《燃烧的平原》没有给观众带来不一样的领悟。但作为一部处女作，《燃烧的平原》的流畅度值得激赏。把故事打碎后怎么把碎片拼贴成细节斑斓的群像图，古莱莫・阿瑞加驾轻就熟，电影的剪辑为达到最终煽情的效果加了不少分，导演的墨西哥背景也为这部电影注入荒凉、唏嘘的异国风情。电影散场后，有影评人就在现场展开两极化的争论，反面意见的大多是觉得煽情到了不自然的地步。这部影片如果早在《21克》之前出现，应该会收获“惊艳”的赞美，可惜曾经令人惊艳的板斧成为模式，甚至成了烘托主题的唯一工具，很难能赢得评委的特别青睐。
最后提一下影后们的表现吧。“女魔头”塞隆最近都喜欢挑些苦大仇深的角色，反映社会问题的《北方风云》也好，《全民超人》这样的娱乐片也好，都是一副腮帮、眉头处于极度紧张状态的表情，《燃烧的平原》里她扮演的塞尔维亚表现平稳，但实力派的架势也会让人不耐烦；反而是扮演塞尔维亚童年的年轻演员珍妮弗・劳伦斯爆发力惊人，她面对绝望爱情的故作镇定和害死母亲时的崩溃流露得成熟自然；另外，40几岁的金・贝辛格厚积薄发，把一个绝望主妇演绎得悲情动人，想想她拿了最佳女主角后星路不畅让人不禁感慨，人成不成事，有时就差那么一点运气。
(本文来源：网易娱乐专稿 )
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